Le photographe Timothy White réalise des portraits inoubliables depuis des décennies. Ses sujets vont d'Adam Sandler à Aerosmith; Al Pacino à André 3000 ; Aretha Franklin à Axl Rose—et c'est juste l'As. Si vous êtes prêt à descendre un terrier de lapin profond, trouvez la liste complète (et voir les photos) sur son site internet .
L'année dernière, un film oublié depuis longtemps a refait surface et a donné à White une toute nouvelle tournure sur une séance photo de 30 ans. La photo, vue ci-dessus, est un portrait de 1988 d'un JAY-Z alors inconnu, encore à huit ans de la sortie de son premier album. une seule apparition sur cire à son nom (High Potents 'H.P. Gets Busy-the Nas-mocked Sophie hawaïenne , où Hov fait une petite apparition et apparaît dans la vidéo, ne sortira même pas avant l'année suivante). Des décennies plus tard, White se souvient avoir été impressionné par l'adolescent confiant JAY-Z.
En 1988, Timothy White était déjà bien établi, ayant reçu sa première grande pause à Pierre roulante, qu'il joué dans des concerts dans de nombreux autres magazines et maisons de disques. Nous avons parlé avec White pour savoir comment cette photo de Hov en début de carrière est née. Si vous voulez voir l'image en personne, une grande impression 30x 40 est affichée dans le cadre du HIP HOP maintenant exposition au Morrison Hotel SoHo Gallery (116 Prince Street) à New York.
Cette conversation a été modifiée pour plus de longueur et de clarté.
Pouvez-vous me donner une idée de ce que vous faisiez, côté carrière, lorsque vous avez pris cette photo de JAY-Z en 1988 ?
Je fais des pochettes d'albums et je fais tout ça. J'ai un agent à Los Angeles et toutes ces choses arrivent. 88 a été une grande année pour moi, du point de vue de l'image. J'ai fait Guns N Roses premier Pierre roulante des photos et leur première Pierre roulante couverture . Il y en avait beaucoup, beaucoup d'autres, mais c'était un gros problème pour moi.
Je faisais aussi beaucoup de hip-hop, et j'ai reçu un appel téléphonique d'une maison de disques [EMI] pour faire l'artiste Jaz-O. J'avais ce loft et nous avons fait quelques travaux en studio. J'ai loué une panthère noire, allez comprendre.
La panthère était-elle votre idée ?
Je pense que c'était mon idée, mais je ne pense pas que mon idée était de faire un lien avec le groupe révolutionnaire. Je pense que c'était plus, qu'est-ce que tu as?
Genre, tu as un léopard ?
Ouais, et ce type avait ça. C'était vraiment un animal sauvage. Jaz se tenait sur un cyc [mur] . Nous avons construit une plate-forme et j'ai percé un trou à travers elle et j'ai en fait attaché une chaîne au fond pour que l'animal puisse se coucher et être enchaîné. C'était assez lâche pour qu'il n'ait pas l'air d'être tiré au sol, mais il y était retenu – il ne pouvait pas sauter et attaquer aucun d'entre nous. C'était un peu bizarre.
Alors nous l'avons fait, puis je suis monté sur le toit et j'ai fait des choses sur le toit avec lui et avec la panthère et d'autres choses. [Éd. note : un plan de Jaz-O sur le toit avec la panthère finirait comme la couverture de son Album de 1989 'Parole au Jaz' ] Puis un de ses amis arrive : Oh, hé, c'est mon ami JAY-Z. JAY-Z se présente comme il avait l'air [sur la photo], avec tout cet or autour du cou et le tout. [Jaz] m'a parlé un peu de lui, qu'il produisait JAY-Z ou travaillait avec lui, et qu'il l'avait nommé—il lui avait donné son surnom.
J'ai dit, laissez-moi prendre quelques photos de vous les gars ensemble. J'ai fait quelques photos d'eux ensemble, puis j'ai dit : Tu sais quoi, laisse-moi prendre des photos de lui seul. J'ai beaucoup tiré. Il y a des centaines de cadres des deux. Mais, fait intéressant, l'album était Jaz-O. Ma base de données et tout lit Jaz-O. Et je ne l'ai jamais mis en place parce que ma carrière a décollé et je n'ai jamais regardé en arrière. J'avais donc oublié que j'avais tiré sur JAY-Z – je ne savais même pas.
Donc [maintenant] cet homme est un magnat. J'ai passé ce temps avec lui et j'ai fait ces photos vraiment sympas, mais je ne m'en suis rendu compte que l'année dernière, en fouillant dans mes archives, que j'avais pris cette photo de JAY-Z. Je suis allé dans le dossier et j'ai dit, Oh mon dieu. Il y a de très belles images ici. Je l'ai sorti, je l'ai imprimé et je l'ai accroché dans ma galerie à Los Angeles à la Morrison Hotel Gallery. C'était un vendredi après-midi.
Le dimanche matin, je reçois un appel téléphonique de mon directeur de galerie qui m'a dit : JAY-Z vient d'acheter votre photo. J'étais comme, quoi? À quel point c'est cool? Et puis je suis sorti pour bruncher et mon téléphone a explosé. C'était de tous ceux qui travaillent pour JAY-Z chez Roc Nation, disant : Qui ? Quoi? Lorsque? Où? Tout le monde a oublié cette photo, en gros.
Il venait juste de finir et de sortir avec 4:44 , alors j'ai fait un petit truc de licence avec eux pour qu'ils puissent aider à promouvoir ce dernier album. Mais c'est l'histoire. Maintenant, bien sûr, je vais dans le fichier et il y a une tonne d'autres images, mais cette image me dit tout. Et cela documente certainement une période de sa vie et de la mienne, ainsi que le temps de l'histoire de la culture pop et de l'histoire du hip-hop.
il était un bébé, mais il ne s'est pas présenté comme un bébé. C'était un gars vraiment confiant qui avait quelque chose qui se passait et ça se sentait. Vous pourriez le voir.
Est-ce que quelqu'un dans l'équipe de JAY-Z vous a fait part de ses réflexions sur la photo ?
C'était un peu la même chose que je ressentais. La photo faisait à la fois partie de notre histoire que nous avions oubliée et qui n'existait pas vraiment. C'est intéressant parce qu'il représente vraiment quelque chose, dans le temps, dans l'histoire de la culture pop et du hip-hop. En 89, j'ai tourné N.W.A., et j'y repense maintenant et personne n'a le genre d'imagerie créative que j'ai de N.W.A parce qu'après ce moment où ils ont rompu, ils ont eu une attitude, en gros [ des rires ]. Ils ne resteraient immobiles pour personne, et presque toutes les images sont en quelque sorte des prises de vue d'une manière ou d'une autre.
Quand [le film] Tout droit sorti de Compton est sorti, tout le monde est venu me voir pour mes photos, et c'était parce qu'elles étaient uniques. J'ai eu un accès créatif à ces gars avant qu'ils ne soient assez grands pour s'en soucier. Ils étaient plus excités à l'idée, Oh mon dieu, d'être photographiés par Timothy White pour Écuyer magazine. Ils ont fait ce que je voulais faire. Hé, allons à la plage à Malibu et faisons quelques photos là-bas. Alors quand j'ai regardé tout ce qui est sorti de Tout droit sorti de Compton , ce qu'on demandait aux autres photographes, il n'y avait rien d'aussi intéressant. Je pense que c'était la même chose avec JAY-Z. C'est tellement unique de cette période.
Quand vous pensez à ce jour de 1988, qu'en est-il de JAY-Z qui vous a poussé à vouloir le prendre en photo alors qu'il n'était pas votre client ?
Tout d'abord, c'était un bébé, mais il ne s'est pas présenté comme un bébé. C'était un gars vraiment confiant qui avait quelque chose qui se passait et ça se sentait. Vous pourriez le voir. Il avait aussi beaucoup d'or autour de son cou – ce qui était réel – donc c'était vraiment intéressant. Putain qui est ce gars ? Qu'est-ce que nous faisons? Quel est votre avenir ? Ce qui se passe? C'est drôle parce que Jaz-O a rapidement disparu, certainement sous les projecteurs du public, et JAY-Z est apparu. Le reste appartient à l'histoire.
Avez-vous l'intention de faire quelque chose avec l'une des autres photos de ce jour-là ?
Oh oui. En fait, ce mouvement [ Éd. note : White déménageait son studio quand j'ai appelé ] représente un grand déménagement dans un nouveau studio où je fouillais juste dans mes archives.
Je ferais une couverture pour Pierre roulante magazine et Id réalisent 10 ou 15 montages par jour. Des centaines et des centaines d'images de chaque configuration. Différents arriere plan. Éclairage différent. Des vêtements différents. Mais le magazine en choisissait un pour la couverture, deux pour l'intérieur, et je passais au boulot suivant. Une grande partie est toujours dans mes archives. C'est un vrai trou de lapin. Et c'est ce que nous faisions maintenant : creuser et retirer des choses. J'ai donc déjà sorti beaucoup d'images de JAY-Z et les ai scannées. C'est juste une question de faire quelque chose avec eux, de les mettre dans la galerie [Morrison Hotel Gallery] ou de les publier au fur et à mesure que j'avance.
Que pouvez-vous me dire sur le reste de l'exposition hip-hop qui est dans votre galerie en ce moment ?
J'ai monté un spectacle de hip-hop il y a deux ans, et nous l'avons fait à LA. sur le hip-hop. Je pense que c'est une partie très importante de qui nous sommes en tant que marque, mais c'est aussi notre avenir. Ce sont des gens qui sont assez vieux maintenant pour avoir un revenu disponible pour acheter de l'art. Donc d'un point de vue commercial, c'est vraiment important. C'est aussi une grande partie de l'histoire de la musique. C'est donc très important de faire partie de notre collection et de ce que nous offrons au public.
J'ai fait un show hip-hop il y a quelques années, ce qui était vraiment génial. Je l'ai apporté à New York . Je ne l'ai pas fait à la galerie. Au lieu de cela, je l'ai fait dans un autre lieu et j'ai amené Darryl McDaniels de Run-D.M.C. jouer, ainsi que Decora, un autre jeune artiste. En fait, c'est le petit-fils de Whoopi Goldberg.
Je l'avais aussi sur scène, un peu comme si Darryl passait le relais à des rappeurs plus jeunes. J'avais Whoopi comme hôte invité et Darryl comme hôte invité, et j'en ai fait un grand événement. C'était vraiment un succès, alors maintenant nous en avons fait une autre cette année avec des images meilleures et différentes. Il y avait des choses que nous avons déterrées, que nous n'avions jamais vues auparavant, que j'ai adorées. Il y a un coupler d'images de Biggie, dont je suis un très grand fan. J'adore notre photo de Snoop où c'était juste ses tresses et son menton et tu ne pouvais même pas dire qui c'était . Il y a beaucoup de superbes images dans ce nouveau spectacle, donc je suis vraiment excité par cela.