Vous connaissez la musique du Bangladesh quand vous l'entendez. Sa production s'incruste dans votre esprit à la seconde où la chanson s'arrête, vous encourageant à la rejouer - c'est comme si ses rythmes faisaient des tours de victoire dans votre tête. Ses sons sont encore plus encourageants pour les rappeurs affamés, qui ont tendance à sauter eux-mêmes sur le rythme chaque fois qu'ils en ont l'occasion. La « Lemonade » de Gucci Mane en est un parfait exemple : Big Sean et Curren$y se sont relayés pour prendre un moment pour eux-mêmes en utilisant le rythme, et même Tyler et Earl sauté dessus pendant les jours Internet de pointe d'OF. Le battement rebondissant mais trille demande pratiquement à être glissé, et il a donné à de nombreux hip-hoppers en devenir une plate-forme à partir de laquelle cracher.
Mais le grand frère de l'omniprésent 'Lemonade' est la production emblématique du Bangladesh de 'A Milli' de Lil Wayne, qui fête ses 10 ans aujourd'hui. Qu'il s'agisse d'un flashback déclenché par quelqu'un qui conduit en le faisant exploser, des mesures d'ouverture emblématiques ou de la réalisation initiale de « Attendez, n'était-ce pas Cory Gunz sur ça ? » - il y a de fortes chances que vous ayez une réaction à cette chanson, même un décennie plus tard. En l'honneur de son 10e anniversaire, Complex s'est entretenu avec le Bangladesh sur l'héritage de la chanson, comment elle s'est formée et comment elle s'est rendue à Wayne en premier lieu.
Comment était-ce à ce moment-là, sachant que vous faisiez un beat pour Peak Wayne? Les gens le considèrent toujours comme l'homme, mais 2008 Wayne?
Je ne savais pas que je faisais un beat pour Wayne. Je faisais juste un beat. Je n'approche pas vraiment mes beats où je me concentre sur l'artiste. Je fais juste mes beats, tu sais ce que je dis ? Je viens de produire. C'est mon son. Il peut convenir à un chanteur de R&B, à un groupe pop ou à un rappeur. C'est la beauté d'avoir un style : tant que vous faites un bon rythme, il peut vraiment convenir à n'importe qui. Je faisais juste un rythme. Une fois que je l'ai fait, j'ai entendu Wayne dessus.
Comment s'est-il retrouvé entre ses mains ?
Après avoir fait le beat, j'ai entendu Wayne dessus et je l'ai envoyé à quelqu'un que je connais qui est essentiellement dans son équipe, une partie de Young Money. Shanell, je suis allé au lycée avec elle, je produisais Shanell. Donc c'était juste un lay-up, tu sais ce que je dis ? Elle travaillait avec lui et je lui ai donné quelques beats pour Wayne et il a choisi « A Milli » parmi les beats que je lui ai donnés.
Je t'ai eu. Pour parler du rythme lui-même— n'importe qui avec Google pourriez découvrir où vous avez obtenu l'échantillon pour 'A Milli'—mais comment avez-vous découvert cela, et comment avez-vous su que c'était ce que vous vouliez faire avec ce petit morceau d'audio ?
Honnêtement, je viens de l'entendre. Je viens de le boucler. Ce n'était pas vraiment non – nous pouvions briser la science après que quelqu'un ait fait quelque chose d'incroyable, mais c'était vraiment juste… il n'y avait vraiment rien à faire. C'est un processus quotidien. C'est ce qui fait de vous un grand producteur, ce que vous entendez en tant qu'individus. Ce 'A Milli' vient d'attraper mon oreille et je l'ai bouclé. C'est facile après ça. Une fois que vous avez créé une petite boucle, le reste se met en place. La batterie était vraiment ce qu'elle me disait de faire.Je ne cherche pas quelque chose de génial ou rien. J'avais juste l'impression que c'était ce qu'il fallait faire. Une fois que cela a été fait, vous vous rendez compte, 'Wow, c'est nouveau. Wow.'
C'était juste une journée normale, je travaillais juste. C'est vraiment comme ça que tout arrive. Je n'ai jamais juste entré et fait un battement juste pour cette personne. Cela finit par être ce que c'est.
Puisque c'est votre style, c'est tout vous, qu'est-ce que ça fait en tant que producteur d'accueillir quelqu'un sur votre morceau ? Qu'avez-vous ressenti lorsque vous avez entendu le produit final de Wayne sur votre production ?
C'est une sensation formidable, surtout si vous l'aimez. C'est le truc, tu dois espérer que c'est ce que tu penses que c'est, ou tu penses que ça devrait être. Parfois, vos attentes sont différentes de ce que vous obtenez. Donc, vos attentes gâchent en quelque sorte ce que vous entendez, car ce que vous entendez n'est peut-être pas mauvais, c'est juste que vos attentes s'attendaient à autre chose en tant que producteur.
Parfois, je fais un beat et j'entends déjà quelque chose. Je pourrais penser : 'D'accord, c'est difficile. C'est pour les clubs. C'est pour les rues, comme si tu devais avoir quelque chose dans la rue ici. Et c'était mon attente. Donc, si l'artiste faisait autre chose, je ne l'écoutais pas honnêtement – et c'est ce qu'était 'Milli'.Je m'attendais à autre chose.
Quand je l'ai entendu pour la première fois, je ne le sentais pas. Je raconte cette histoire tout le temps. Je me dis 'Mec, je ne le sentais pas parce qu'il n'y avait pas de crochet.' Être un producteur, ou un écrivain, un artiste ou autre, et c'est quelque chose qui a été conduit ou enseigné : vous devez avoir un crochet, ça doit être accrocheur, ça doit être quelque chose que tout le monde peut dire. Quand je l'ai entendu rapper dessus, j'ai en quelque sorte pensé que cela entraverait le potentiel de ce qu'il pouvait faire. Je n'aime pas ça au début, j'étais un peu contrarié.
Mais je dis ça pour dire, ce sont toutes des opinions. Donc, nous ne savons pas exactement ce que cela va être jusqu'à ce que cela se produise. Je suis content d'avoir eu tort dans cette situation. Si je l'avais corrigé, disons que nous étions en studio et que je me disais : 'Non, va mettre un crochet', et dire qu'il a mis un crochet dessus, qui a dit que ça aurait fait ce qu'il a fait ? Il n'a peut-être pas fait ce qu'il a fait. Qui sait?
C'était unique comme ça, où il venait de rapper dessus et en faisant ça, avec le son du rythme, ça rappelait aux vrais hip-hopeurs de la vraie musique hip-hop, ce qui m'a donné un autre ton et une autre mesure. C'était important, parce que c'était plus appréciatif. C'était génial parce que j'ai grandi avec la musique hip-hop et pour quelqu'un, un vétéran, dire ça, ça signifiait beaucoup.
Cette chanson a fini par lancer tout un tas de freestyles. Le considériez-vous en tant que producteur, comme une fois que le rythme est sorti, il est là et hors de votre contrôle ? Ou y avait-il un attachement, et vous vous dites 'C'est un rythme spécial et ces enculés se déchaînent avec ça et je préfère qu'ils ne le soient pas'?
Non, je veux dire, c'est juste comment fonctionne la musique. Vous ne pouvez pas vraiment empêcher que cela se produise. C'est l'une de ces choses où si cela ne se produit pas, alors ce n'était pas si percutant. Le fait que cela se produise signifie que ce rythme a fait que les gens se sentent ainsi et leur a donné envie de cracher des barres ou de sortir un vrai truc de type capacité lyrique. Je ne sais pas si les gens voulaient rapper comme lui, rapper sans arrêt. Beaucoup de rappeurs aimeraient juste rapper sans avoir le crochet. Donc, c'était cool pour eux, comme, 'Merde, je pourrais rapper. Je pourrais juste montrer mes capacités, parce qu'une fois que vous entrez dans le business de la musique, cela structure en quelque sorte vos capacités. WQuand ils ont entendu Wayne taper dessus sans crochet et qu'il ne faisait que rapper, ça les a donné envie de faire ça. Quand ils ont l'opportunité d'être eux-mêmes, de cracher de vraies barres, ils sautent dessus.
Revenons à la version originale, ou à ce que les gens pensaient être la version originale : Cory Gunz, savez-vous quelque chose sur ce qui s'est passé ? On a d'abord entendu celui avec lui dessus, puis on a entendu celui sans lui, c'était le single officiel.
Je ne sais pas ce que c'était. Je l'ai juste considéré comme de la politique. Chaque fois que quelque chose se passe comme ça, ça devait être quelque chose avec les affaires ou la politique ou les puissances supérieures n'aimaient pas ça. C'est toujours une raison.
Beaucoup d'artistes ne veulent pas que vous les surpassiez. Qui sait? C'est comme être Lebron et Kyrie frapper le coup gagnant, tu sais ce que je dis ? Et c'est comme, 'Mec, tu es dans mon équipe mais je suis censé frapper ce coup. C'est comme, 'Laissez-moi l'échanger. Besoin de se débarrasser de lui, il n'en fait pas trop même si c'est lui l'homme. [Des rires.]
[Des rires.]
C'est comme ça que j'ai vu ça : Cory Gunz en faisait trop là-bas, et les gens ont probablement des retours. Donc, vous ne pouvez pas vraiment être en compétition sur votre propre record où vous mettez en quelque sorte l'homme là-bas et il vous surpasse. Cela ne tient pas vraiment bien et ce n'est probablement même pas interne. Ils pensent probablement juste à ce que les gens vont dire. Cela vous guidera également dans votre décision. Ce n'est pas vraiment comme ça que tu t'en soucies. Vous voudrez peut-être qu'il vous ronge ou qu'il vous surpasse juste pour qu'il puisse le catapulter, mais vous pensez aux commentaires ou aux retours. Les gens vous sépareront, si vous les laissez faire et si vous n'êtes pas assez mature pour séparer les deux. Les gens disent, Oh, Cory t'a tué, Cory t'a tué. Vous ne voulez pas lire cela ou entendre cela lorsque vous êtes celui qui a alimenté ce mouvement. Genre, je l'ai mis là-bas. Vous avez ces gens qui nous comparent et nous jugent les uns avec les autres comme si nous étions en compétition. Ainsi, la politique peut parfois prendre des décisions à votre place. Parfois, il vaut mieux faire la chose la plus simple et parfois la chose la plus simple est de se débarrasser de la merde.
Je ne veux pas être salissant, mais j'ai vu que tu étais dans le ' Les idoles deviennent des rivales ' vidéo que Rick Ross a publiée et j'ai vu que vous aviez Producteur non payé comme légende sous votre image. Comment vous êtes-vous impliqué dans cette vidéo, si vous voulez en parler ?
Ouais, je n'aimais pas vraiment cette merde de producteur non rémunéré sous mon nom comme ça. On ne m'avait pas dit que ça allait être comme ça. Je n'aimais pas vraiment cette merde de toute façon. Honnêtement, je ne veux même pas parler de cette merde. C'est une vieille merde. Mec, cette merde est si vieille. C'est comme avoir 10 ans, tu sais ce que je dis ?
Je sais que la vidéo était nouvelle, mais c'est juste pour ça que Ross m'a appelé parce que j'étais le premier à parler du fait que je n'étais pas payé. Donc, étant le premier à faire ça parfois, tu sais, tu as l'air fou parce que tu es le seul à ce moment-là. Donc, c'est vraiment ce que c'était. J'étais le premier et ça touche les autres. Au bout d'un moment, ce n'est plus moi. C'est tout ce que c'était. Je n'aime pas cette merde de producteur non rémunéré. Je n'ai même pas approuvé ça. J'aurais Cory Gunzd celui-là, comme 'Non, enlève ça.'
Alors, est-ce que ça a été résolu ? Ou est-ce quelque chose de vieux pour vous ?
Ses vieilles nouvelles. Ses vieilles nouvelles. C'est si vieux, personne ne parle de cette merde mais les gens dans les interviews.
Compte tenu de la liste des travaux que vous avez produits pour tout le monde, de Ludacris à Wayne à tout le monde entre les deux : avez-vous l'impression d'avoir obtenu votre crédit et votre reconnaissance pour le travail que vous avez fait jusqu'à présent ?
Tout cela est dû à ma personnalité et mon caractère, qui je suis. Je suis une personne plus réelle qu'un mec de l'industrie. Ce genre de réflexion sur l'obtention du respect que vous pensez devoir obtenir. Je ne pense pas que je me sois présenté sur cette plate-forme pour être reconnu dans un sens, pour être regardé ou dévisagé. Je le garde en quelque sorte normal. Cela reflète en quelque sorte. Je peux me fondre dans les gens ordinaires. Je peux aller faire les courses et chier. Je peux emmener mon enfant ici et je peux le faire sans que les gens sachent que je suis un producteur primé à cinq reprises aux Grammy Awards et que je suis dans un endroit ordinaire.