Dr. Dre a perfectionné le G-Funk, mais il ne l'a pas inventé - Gregory Hutchinson l'a fait

gregory hutchinson avec dr dre eazy e

Gregory Big Hutch Hutchinson, alias Cold 187um, est un rappeur et producteur qui a joué un rôle clé, peut-être les rôle clé dans le son du rap de Los Angeles. Son groupe Above the Law a été signé chez Eazy-Es Ruthless Records à la fin des années 80, dans le sillage de l'énorme succès de N.W.A. avec Tout droit sorti de Compton .



Tout en travaillant sur le deuxième album d'Above the Laws, Vie de la mafia noire, en 1991, Hutch a fait une percée qui a tout changé. Il a pris des grooves du catalogue P-Funk, y a ajouté un sens mélodique hérité d'une famille qui comprenait des auteurs-compositeurs et compositeurs de renom; rappé dur, paroles de streetwise sur le dessus; et est venu avec un son qu'il a appelé G-funk.

Mais à cause de la folie du label, des retards d'album et d'un tournage vidéo fatidique, La vie de la mafia noire n'a fini par sortir qu'en 1993, après qu'un autre producteur a signé chez Ruthless a entendu les idées de Hutchs, les a adaptées et a sorti un album intitulé La Chronique – cimentant ainsi dans l'esprit de la plupart des fans l'idée que Dr. Dre était le créateur du G-funk. Les rebelles — Le documentaire de HBO relatant la montée (et la montée en puissance) de Dr. Dre et Jimmy Iovine est sorti cette semaine, mais il y a une autre facette de l'histoire de la création de ce son signature.

Je suis tombé sur l'histoire de Hutchs pour la première fois dans le livre de Ben Westhoffs Gangstas originaux : l'histoire inédite de Dr. Dre, Eazy-E, Ice Cube, Tupac Shakur et la naissance du rap de la côte ouest , et j'ai été tellement intrigué par l'idée que le véritable créateur de G-funks n'a jamais obtenu le crédit qu'il méritait que j'ai décidé d'appeler Hutch et de découvrir ce qui s'est vraiment passé.

La conversation suivante a été modifiée pour plus de clarté et de longueur.

Comment avez-vous commencé à produire ?
J'ai commencé à produire quand j'avais 18, 19 ans. J'ai commencé à être le producteur de mon groupe, Above the Law, puis je suis arrivé à Ruthless peut-être un an plus tard, et j'ai commencé à devenir producteur sur le label. C'est là que j'ai commencé.

Vous avez une famille musicale. Votre oncle a-t-il eu une grande influence sur votre musique ?
Lui et mon père. Étaient tous musiciens. J'ai étudié la musique depuis l'âge de six ans. Mon père a dit que j'avais écrit ma première chanson quand j'avais huit ans. Ayant grandi dans une famille composée de musiciens, de producteurs et d'écrivains, j'ai été définitivement influencé par mon père et mon oncle.

Ton oncle est Willie Hutch [l'artiste et auteur-compositeur le plus connu pour ses bandes originales de classiques de la blaxploitation des années 1970 Le Mack et Brun Foxy ].
Mon père est Richard Hutch , qui était l'un de ses scénaristes et producteurs. Mon père a écrit pour les Jacksons, il a écrit pour les Miracles, il a écrit pour les Commodores et il a écrit pour Willie Hutch. Il était également scénariste et producteur. Mon oncle était l'artiste.

Comment Au-dessus de la loi est-il arrivé sur Ruthless en premier lieu?
Nous avions fait une démo, Livin comme des arnaqueurs , et nous avons rencontré un de nos amis d'enfance. Son frère Laïc était à N.W.A., et il écrivait et produisait avec le Dr Dre à l'époque. Il a présenté notre démo à Dr. Dre et Eazy-E fin 88, début 89, et ils nous ont signés en 89. A cette époque, ils construisaient le label. Je pense que tout ce qu'ils avaient à l'époque était N.W.A., Eazy-E et J.J. Mode. Ils développaient le DOC et Michelle, puis ils nous ont intégrés à cette liste.

Dre est crédité en tant que coproducteur du premier album d'Above the Laws. Dans quelle mesure avez-vous travaillé ensemble sur ce disque ?
Eh bien, j'ai apporté le disque à 85% terminé. Moi et Dre avons fini par prendre toutes les choses que j'ai faites sur le 16 pistes et l'avons fait passer à un 24 pistes. Nous venons de tout réenregistrer. Les chansons que lui et moi avons produites ensemble étaient Paroles de la chanson Just Kickin , La dernière chanson , et Liberté d'expression . Mais nous avons travaillé ensemble, côte à côte.



Je l'ai produit, mais puisque nous avions un accord avec Sony selon lequel Dre devait être nommé producteur, c'est ainsi que les choses juridiques se sont déroulées – il a obtenu le crédit en tant que producteur. C'était à cause de la façon dont le contrat aurait été une violation si Dre n'apparaissait pas en tant que producteur. C'était le climat à l'époque.

Toi et Dre aviez des obsessions pour le même genre de musique. Comment vous entendiez-vous à ces débuts ?
Impressionnant. J'ai appris à faire des disques. Je dirais que mon père et mon oncle m'ont appris à composer et à assembler des choses, mais j'ai appris à faire des disques avec Dre, l'aspect technique. J'étais musicien et écrivain et compositeur, je sais jouer de trois ou quatre instruments différents. Je pouvais donc jouer et composer. J'étais dans l'ensemble de jazz, j'étais dans l'orchestre. Je savais comment composer et quels étaient les différents instruments et comment mettre les choses ensemble. Mais j'étais un grand fan de hip-hop. Donc, mon esprit musical était hors des charts.

Mais ce que j'ai appris, c'est comment faire techniquement un disque avec lui. C'est ce que j'ai appris en travaillant avec lui côte à côte et en le regardant faire Personne ne peut mieux faire et voir ce qu'il a fait sur Tout droit sorti de Compton et travailler avec lui sur Livin comme des arnaqueurs .J'avais 20 ans et je n'avais jamais rien fait de tel de ma vie. J'étais donc là pour l'enseignement. C'est comme quand vous entrez dans la ligue en tant que recrue et que vous jouez avec le meilleur gars qui joue le jeu en ce moment. Vous êtes avec lui tous les jours. J'étais donc prêt à apprendre tout ce que je pouvais apprendre, et je l'ai fait, très vite.

Il y a eu une période où vous faisiez votre deuxième album La vie de la mafia noire , et Dre travaillait sur le deuxième album de NWA [ Efil4zagin , communément appelé Niggaz4Life ]. Quel souvenir gardez-vous de cette période ?
C'était une transition où tout s'est effondré. Cube est parti, ce qui était une sorte de note de bas de page, vraiment. Les gens font comme si c'était un gros problème dans l'histoire, mais chez Ruthless, c'était une sorte de note de bas de page parce que NWA était une force si puissante.Il y avait beaucoup plus de gens créatifs qu'il n'y en avait pour Tout droit sorti de Compton , pour être honnête avec toi. Vous devez réaliser, vous avez le D.O.C. maintenant, vous avez Au-dessus de la loi, vous avez tous ces gens qui sont vraiment de grands penseurs et très créatifs. Vous n'avez pas seulement Ice Cube etRen. Tu asRentoujours là, tu asEazytoujours là, vous avez Dr.Dré et Yellaenviron. Vous m'avez fait participer. Vous avez beaucoup de gars qui sont vraiment très créatifs à ce moment-là.

C'est pourquoi je pense Niggaz4Life était tellement génial, parce que l'état d'esprit chez Ruthless était vraiment fort à ce moment-là. Mais c'était sur le point de s'effondrer, et les points d'interrogation étaient dans l'air. Pourquoi fait Cube congé? Plus tard, au fur et à mesure que les choses avançaient, Dre a également commencé à ressentir un certain type de ce qui se passait. Ensuite, cela a commencé à devenir vraiment gênant. Vous avez beaucoup de jeunes gars qui sont venus de lutter, d'essayer de le faire, de construire ce grand empire, jusqu'à maintenant où c'est comme, tout le monde est en désaccord les uns avec les autres.

Qu'en est-il du temps réel dans le studio? Collaboriez-vous les gars ? Est-ce que vous vous jouiez des morceaux ?
Non. Ce qui est fou, c'est que nous travaillions sur La vie de la mafia noire et ils travaillaient sur Niggaz4Life , droit? Nous étions dans deux studios différents, mais nous aurions quand même une idée de ce qui se passait. Niggaz4Life devait sortir avant La vie de la mafia noire , mais à peu près au même moment. Niggaz4Life a atteint un point où il était sur le point de sortir, puis il a été bloqué. À ce moment-là, nous avions fini La vie de la mafia noire. A l'époque, ils avaient déjà tourné [la vidéo pour] Toujours dans quelque chose, et ils tiraient Appetit pour la destruction.

C'est comme quand vous entrez dans la ligue en tant que recrue et que vous jouez avec le meilleur gars qui joue le jeu en ce moment.

Je suis venu sur le plateau, et je jouais La vie de la mafia noire . Dre était comme, c'est incroyable, mec. Comment as-tu intégré ce funk dedans comme ça ? Qu'est-ce que c'est? J'ai dit, nous appelons juste cette merde G-funk, mec. C'est mélanger de la merde de gangsta avec des mélodies, avec de la musique soul/funk classique. Hes comme, c'est une merde de niveau supérieur juste là. C'est à quel point Dre et moi étions serrés. Il ne le disait pas comme s'il en était menacé, il était inspiré.

À cette époque, j'étais tellement parti dans la production par moi-même qu'il m'a simplement laissé faire. Il n'était plus sur moi. Quand il l'a entendu, il s'est dit, tu vas sortir de ça. Je ne savais pas que c'était une influence qui se poursuivrait sur le prochain album qu'il était sur le point de faire. Il a apprécié le fait que j'ai en quelque sorte encadré ce gars et qu'il propose quelque chose qui pourrait être un niveau supérieur.

Donc vous aviez déjà le nom G-funk, ce terme actuel, par 91 ?
Ah, absolument. On avait ça quand on avait fait cet EP entre Livin comme des arnaqueurs et La vie de la mafia noire . Nous avions déjà inventé notre musique sous le nom de G-funk.

Nous avons fait un disque [avec 2Pac et Money B] appelé Call It What You Want sur La vie de la mafia noire . C'est pourquoi si vous entendez Pac dire, Je bosse sur le G-funk, mais tu peux l'appeler comme tu veux, parce qu'il nous a demandé quel était notre style. Il aime, quel est ton style de musique ? Comment l'appelez-vous ? Je veux le mettre dans mes paroles. Je suis comme, nous appelons juste notre merde G-funk. Il a dit, d'accord, et il l'a mis dans son couplet.

Les gens trébuchent parce que La vie de la mafia noire est sorti après La Chronique , alors ils pensent que nous l'avons suivi. Mais mer fait La vie de la mafia noire quand ils faisaient Niggaz4Life . C'était fait. Quand Dre a quitté le label, ils ont découvert que je produisais La vie de la mafia noire . Alors ils nous ont laissé tomber, parce que c'était une rupture de contrat [de ne pas faire produire par Dre]. Cela nous a retardé, et quand nous étions en transition de changement de label, Dre est parti pour lancer Death Row, et La Chronique est sorti avant La vie de la mafia noire .

Cela explique le retard. Le disque a été fait en 91 mais n'est sorti qu'en 93. C'était parce que ton nom y figurait, et pas Dres.
Juste parce que c'est une brèche. Je vous ai raconté comment tout cela a évolué vers cela. Une fois qu'il a dit qu'il ne nous produisait pas, Sony nous a abandonnés, car tout leur accord dépendait du fait que Dre était le producteur principal.

Donc tu t'es fait prendre par Dre quittant le label.
Absolument. C'est ce qui s'est passé avec ce disque. Cela n'a pas été fait après coup. Les gens pensent que cela a été fait après coup, mais La vie de la mafia noire a été fait en même temps que Niggaz4Life a été fait.

Je viens de te dire que j'ai joué l'album pour lui dans le clip Appetite for Destruction. Hes bien dans NWA à ce stade. Il n'y a pas Chronique jamais même pensé.

Parlez-moi de P-Funk en particulier, en utilisant des disques comme Pas seulement jusqu'au genou et Connexion du vaisseau-mère. D'où vient l'inspiration pour cela?
J'étais un grand fan du Parlement en grandissant. J'aimais le jazzy, j'aimais le funk et la merde sombre, les trucs mélodiques. Pour moi, c'était quelque chose qui n'était pas vraiment très exposé dans le hip-hop. C'était très abstrait. Vous devez réaliser qu'à cette époque, les gens faisaient des choses abstraites. Les gens fusionnaient la musique.

À la fin des années 80 et au début des années 90, nous fusionnions beaucoup de choses. Vous aviez des chats comme Gang Starr et Tribe, leur approche était plus jazzy. Alors j'ai dit, d'accord, qu'est-ce que je peux fusionner dans notre musique qui convient à ce que nous faisions, comme tous ces autres artistes le font dans le hip-hop ? J'ai décidé de fusionner le P-Funk vraiment hardcore avec le hip-hop alors que personne ne le faisait vraiment. C'était quelques personnes qui le faisaient, mais personne ne le faisait avec la mélodie. EPMD ne faisait que boucler le funk. J'y mets des harmonies et de la mélodie, mais j'ai toujours des paroles hardcore. Je voulais prendre ce que faisait le Parlement et l'intégrer dans le hip-hop comme si le Parlement était un groupe de hip-hop. C'est comme ça que je l'ai créé.

Qu'avez-vous ressenti lorsque vous avez entendu pour la première fois des choses comme Let Me Ride et Dre Day, qui utilisaient les mêmes chansons que vous avez utilisées sur La vie de la mafia noire ?

C'est la clinique des proxénètes. Laisse-moi conduire est Clinique de proxénètes , et Dré Jour est Ne jamais manquer un battement . Et ce sont les disques que j'ai joués pour lui à Appetite for Destruction. Donc je sais que ce n'était rien d'autre que de l'influence.

J'étais écrasé, mec. J'étais écrasé. J'étais un jeune producteur qui essayait de trouver son rythme, essayant de mettre son visage dans le jeu. Mais parce que je suis si jeune, je ne le prends pas comme étant, oh, je l'ai influencé à faire quelque chose de grand, il a été très influencé par ce que j'ai fait. Quand tu es jeune, tu ne penses pas comme ça. Vous ne pensez pas avoir influencé l'un des plus grands producteurs de l'ère moderne, alors qu'est-ce que cela fait je ? L'un des plus grands, non ? Mais j'ai au début de la vingtaine, et j'aime ça, merde, c'est foutu. [ des rires ]. Et Eazys fait un bon pourcentage de La Chronique , alors il le laisse sortir. Je suis en colère contre Eric en même temps, genre, comment as-tu pu faire ça ? [Il a dit,] L'homme, c'est son affaire. Je n'essaye pas d'entendre ça. Je suis genre, putain cette merde. Je suis fou comme l'enfer.

J'ai entendu dire que vous aviez dit à Warren G à un moment donné que vous étiez contrarié.
Oui. Mais Warrens aime mon petit frère. Tout mon truc avec ça était plus au niveau de, comme, comment pourrait-on permettre que cela se produise? Et Warren a dit, écoute, mec, c'est sur Dre. Je n'ai aucun contrôle sur ce qu'il veut faire. Je sais que c'est foutu, mais c'est lui.

C'est comme dire, personne ne va venir à ma défense et dire, j'ai eu ça de Hutch jusqu'à 30 ans plus tard. Exprimez-le comme ceci : je ne suis pas venu travailler sur ces disques. Mais je l'ai influencé avec les idées et les théories. Personne n'est venu me prendre un maître. Ce serait voler. C'est juste, il a utilisé les idées que j'avais et il en a tiré parti, et je n'en ai jamais eu le mérite. Personne ne m'a rien volé. Je veux être clair là-dessus. Personne n'est venu ici, n'a pris un master et n'a rappé sur mon original, rien de tel. C'est juste une théorie.

Une chose sur laquelle j'aime éduquer les jeunes producteurs : tout ce que vous avez, c'est votre théorie. Quand quelqu'un vole votre théorie, ou que quelqu'un adapte sa théorie à vous et la rejette, la pire chose qui puisse arriver est qu'il ne vous en attribue jamais le mérite. La meilleure chose qui puisse arriver, c'est qu'ils vous en attribuent le mérite et que les gens respectent cette partie. C'est ce que vous voulez qu'il arrive. Parfois, nous donnons volontairement nos idées, mais votre théorie est la plus grande idée, parce que comment vous y pensez, c'est la façon dont les grandes idées sont formées. C'est ce que les gens ne réalisent pas à ce sujet. C'est presque pire que quelqu'un qui vole le maître réel, car devinez quoi, vous n'avez pas de plan de la théorie.

Avez-vous exprimé directement à Dre au moment où vous étiez en colère ?
Oh oui! Nous avons eu un aller-retour. Dre m'a dit comme ceci : Eh bien, si c'était exclusif, alors pourquoi est-ce et pourquoi est-ce ? C'était quelque chose de boiteux. Mais nous étions tous jeunes. Alors c'est comme, qu'est-ce qu'il va dire : Ouais, je l'ai pris. Allez vous faire foutre ? Il n'allait pas dire ça.

Je le vois comme ça : j'ai fortement influencé quelqu'un qui avait le pouvoir de faire en sorte que mon son soit vraiment commercial. Et c'est comme ça que j'ai fait ma paix avec ça.

C'était juste, c'était cool. J'allais l'intégrer dans quelque chose que je faisais. Ce n'est pas comme ça. Je suis comme, ce sont les idées. Tu m'as pris les idées. J'essaye de monter. J'ai plaidé ma cause sur le fait que, je veux juste mon crédit. Vous ne pouvez pas simplement prendre une idée que j'ai eue et rouler au coucher du soleil sur moi. C'est ce que j'ai ressenti.

Ce n'était pas comme, je vais te casser le cul ou rien. Ce n'était pas violent. C'était juste une question, genre, merde, chien. Je t'ai montré ça et tu l'as fait. Ce n'est pas comme ça. C'est P-Funk. C'est devenu cette idée générale.

Comment avez-vous fait la paix avec cela au fil des ans? Évidemment, vous avez de nouveau travaillé avec Dre ces dernières années [sur la chanson de Dres 2015 Loose Cannons].
Je le vois comme ça : j'ai fortement influencé quelqu'un qui avait le pouvoir de faire en sorte que mon son soit vraiment commercial. Et c'est comme ça que j'ai fait ma paix avec ça. Je ne voulais plus que les gens me respectent en tant que producteur tel que je suis. Les gens de l'industrie me respectent en tant que producteur et savent ce que j'ai fait, pas parce que je suis l'architecte du G-funk ou quelque chose comme ça, mais juste parce que je suis un gars du son et que je suis très talentueux.

J'étudie la musique depuis l'âge de sept ans. J'ai probablement oublié plus de musique que les gens n'en ont appris dans la putain d'école dont ils sont diplômés, parce que je vivais cela dans mon ADN. Donc, pour moi, penser que le G-funk définit qui je suis pour toute ma carrière et l'héritage de ma famille, je suis idiot d'avoir été tendu à ce sujet à certains moments de ma vie.C'est comme ça que je m'y suis pris.

La seule fois où il semble que les gens veulent en parler, c'est quand ils veulent essayer de prendre un coup à Dre. Je ne veux pas faire de pot-de-vin. Dre est un ami très cher à moi. Ce n'est pas à propos de ça. Il s'agit de dire, accordez aussi le crédit à Hutch. Il était là. Il a aidé quelqu'un à entendre quelque chose qui s'est transformé en quelque chose de grand. je n'avais pas la main dessus La Chronique , tu sais ce que je veux dire? Il ne m'a jamais rien pris. Ils ont juste pris une idée que j'avais et l'ont intégrée dans l'un des plus grands albums du hip-hop. Je suis cool avec ça, mon frère ! Pourquoi je ne serais pas cool avec ça ?

Lire La Suite

Pourquoi les bonnes intentions de Kendrick Lamars ont conduit à un mauvais traînage