Parlé dans les écoles secondaires et les lieux de travail, le terme « surperformant » s'accompagne parfois d'une stigmatisation indésirable. Pourtant, pour Ezinma (eh-zee-mah), 28 ans, un musicien mononyme connu sous le nom de Classical Bae, il y a une grande fierté à dépasser ses limites. En raison de son talent remarquable et de son éthique de travail sans limites, Ezinma est récemment devenue l'un des visages d'Essentia Waters. dernière campagne encourager les gens à faire ce qu'ils veulent vraiment faire.
Mes parents racontent toujours cette histoire, raconte le violoniste à Complex. Lors de mon premier récital, qui était dans une église, tous les enfants se tenaient sur la marche [du bas] près du piano [pour jouer]. Mais quand [mon tour est venu], je suis monté jusqu'à la plus haute marche et j'ai joué mon petit cœur. J'étais comme, c'est moi, c'est ma voix, écoutez.
Ezinma a d'abord choisi son instrument de prédilection à l'âge de quatre ans, après avoir appris un programme de violon à son école Montessori. J'ai juste supplié mes parents de jouer. Je ne me suis pas arrêté, dit-elle, amusée par sa propre précocité. Finalement, ils ont cédé et loué ce petit violon, et j'ai fini par vraiment l'apprécier et l'aimer.
Plus de deux décennies plus tard, Ezinma a connu son moment décisif en 2017 : un couverture des contrats à terme Sans masque , dans le cadre des rappeurs #MaskOffChallenge. Le clip, qui compte désormais des centaines de milliers de vues sur YouTube (et des millions d'autres sur Instagram et Twitter), a finalement conduit à une collaboration avec Beyoncé. La violoniste nouvellement virale s'est retrouvée sur scène lors de Beychella en 2018, convoquée par l'artiste primé aux Grammy via Facebook.
Regarder le meilleur artiste du monde était tellement inspirant et époustouflant, explique Ezinma. J'ai tellement appris de Beyoncé sur la préparation, et à quel point cela va à la perfection. Les détails, les heures, elle essaie tout.
Même avant sa couverture Future et sa collaboration avec Beyoncé, Ezinma a attiré l'attention de poids lourds notables pour ses talents. Tout en travaillant surAlbum Mac Miller 2016 Le Divin Féminin , un ami producteur commun a invité Ezinma à passer au studio et à ajouter quelques ficelles au projet.
Un de mes amis de Julliard m'a frappé et m'a dit : « Hé, Mac Miller veut des cordes, se souvient-elle. J'ai engagé [d'autres] amis pour jouer, nous sommes arrivés là-bas, et nous avons juste jammé sur [l'album] jusqu'à 6 heures du matin. Il a été impliqué et a participé au processus d'une manière que d'autres artistes ne le sont pas. Ce fut un honneur de travailler avec lui.
Ayant grandi isolé à Lincoln, Nebraska, le jeune musicien a savouré l'expérience de se connecter avec ses pairs et ses collaborateurs ces dernières années. Élevée par une mère germano-américaine et un père guyanais, Ezinma a été confrontée à la discrimination raciale en plus des malheurs habituels des adolescents tout au long de son enfance. Elle décrit se sentir hyper consciente de sa noirceur dans des orchestres à prédominance blanche, tout en étant victime d'intimidation en tant que violoniste stupide dans des contextes non musicaux.
Être quelqu'un qui n'est pas blanc ou asiatique dans l'espace classique est difficile, note Ezinma. Je n'ai jamais vu une autre personne noire jouer du violon jusqu'à l'âge de 15 ou 16 ans. Tout ce qui s'écarte de [ce qui est traditionnel] semble irrespectueux dans le monde [classique].
Lorsqu'elle aborde le sujet de l'ostracisme, Ezinma se souvient d'une femme avec laquelle elle a brièvement joué dans un orchestre. Après un certain temps, sa contemporaine s'est volontairement écartée, car elle n'approuvait pas la façon dont les compositions trash des Noirs du Nebraska mélangeaient les genres.
Je n'ai jamais vu une autre personne noire jouer du violon jusqu'à mes 15 ou 16 ans.
Bien qu'Ezinma maintienne que les gens commencent lentement à venir, parce que j'ai été si implacable, sa relation avec les réalisations merveilleuses est tout aussi forte que sa familiarité avec la non-acceptation. Chaque succès est soutenu par 12 rejets, note-t-elle. Mais un rejet signifie simplement que quelque chose de plus grand arrive.
Il ne fait aucun doute qu'une partie de l'esprit résilient d'Ezinmas remonte à ses racines culturelles. Mon père est antillais et a grandi avec très peu, explique-t-elle. Je pense que les gens qui grandissent comme ça ont une approche très dure de l'éducation et de la discipline. Alors que j'étais moi-même très déterminé, mon père était aussi là, et il me faisait jouer avec une cassette classique. Si je me trompais, il me ferait jouer à nouveau. Mon professeur était comme, ce n'est pas normal. Mais honnêtement, je suis tellement reconnaissant. Il avait la mentalité de, si vous voulez faire quelque chose, vous devez être le meilleur.
Ayant vécu une grande partie de sa vie sans voir beaucoup d'autres enfants noirs dans des orchestres, Ezinma est délibérée dans son désir de représenter des gens qui partagent son histoire. Je ressens vraiment le besoin d'être visible pour les enfants, explique-t-elle. J'ai l'impression que c'est mon but ; pour vraiment faire en sorte que tout le monde—surtout les gens de couleur—se sentent appartenir aux espaces classiques.
Il n'y a pas que le violon, poursuit-elle. C'est du ballet, c'est des salles de réunion, c'est être le PDG d'une entreprise, ou être à la Cour suprême, et ne laisser personne [dire] que vous n'appartenez pas. Parce que s'ils disent cela, cela signifie que vous devez réellement être là.
