Il faut moins de 30 secondes à Post Malone pour évoquer les flics sur son nouvel album, B eerbongs & Bentley . Dans le fouet, je prie Dieu, je ne vois pas de lumières clignotantes, il chante sur l'ouverture de l'album Paranoid, bon sang, ils sont juste derrière moi. C'est un geste audacieux pour un artiste blanc dont la carrière a été examinée depuis sa création pour des indicateurs d'appropriation. On ne sait pas ce qu'il s'attend à ce qu'il se passe quand il est arrêté, mais il est peu probable qu'il rappe sur la peur d'être tué.
Pour Post, un artiste qui ne s'excuse pas de son entrée dans la musique noire, cela pourrait être un appât de niveau expert. En tant que rappeur blanc, évoquer l'une des peurs fondamentales de la vie en tant que Noir américain alors que votre salve d'ouverture semble significative - il se lit sur le papier comme un morceau de troll barbelé, une insulte habile emballée pour être mise dans la bouche des adolescents blancs à travers le pays.
Les opinions exprimées publiquement dans les publications soutiennent cette lecture, dans une certaine mesure. Il a repoussé l'idée qu'il était un rappeur depuis son arrivée sur la scène avec White Iverson en 2015, préférant que vous l'appeliez à peu près n'importe quoi d'autre. (Une note rapide : Post Malone est un rappeur). Il ne pense pas le rap est particulièrement capable d'exprimer des émotions sérieuses. Il est dit le mot N à la caméra. Il est prétendument apolitique – Les politiciens et les mensonges/À quoi bon choisir son camp ? est une autre réplique de l'album, mais adore traverser la DMZ entre conservateurs et libéraux et aime les sifflets pour chiens. Il aime les armes à feu à la manière du deuxième amendement ; il parlé à Genius sur notre droit de nous protéger d'un gouvernement tyrannique.
Paranoid, la chanson qui s'ouvre sur la réplique du flic, concerne un vague envahisseur domestique que Post tuera avec l'une des armes qu'il garde dans ou autour de son lit. Il est obsédé par une apocalypse à venir et, dans des interviews, a parlé de ses plans de préparation, décrivant son approche comme mettant le plaisir dans le fonctionnel. Il a poussé cette croyance à son point final logique en conduire un char à travers Las Vegas à la suite de la pire fusillade de masse de l'histoire américaine.
On dirait qu'il baise avec nous avec cette ligne de flic, mais il ne l'est pas. Il n'y a rien là-bas. C'est juste un cliché régurgité.
Tout au long de l'album, Post s'appuie sur des lignes comme celle-ci. Ils sont immédiatement reconnaissables pour tous ceux qui ont déjà écouté la radio, juste un fouillis de platitudes sur l'argent, les ennuis qui viennent avec l'argent, le sexe facile, les amours perdues. Chaque ligne ressemble à celle que vous avez déjà entendue, y compris celles sur les flics. L'album est tellement vide que l'idée que Post aurait même la prévoyance de réaliser quelque chose de clin d'œil est risible.
La chose est, cependant, est B eerbongs et Bentley est une excellente écoute, malgré le vide en son centre. Post Malone a peut-être la conscience de soi des personnes récemment commotionnées, mais c'est un savant mélodique avec un œil de caméléon pour les tendances dominantes de la musique pop. Presque toutes les chansons ont un crochet qui accroche, au moins une idée convaincante. 'Rockstar' n'a pas été touché par accident, et Post indique clairement qu'il peut actuellement le reproduire (dans une certaine mesure), apparemment à volonté. Bière & Bentley est long, car la plupart des versions tentent de jeu les particularités de l'économie du streaming sont, et presque toutes les chansons de ce disque sont extrêmement écoutables, c'est-à-dire si vous ne vous lassez pas de Post Malone, votre narrateur, au cours d'une heure.
Rich and Sad, même avec un titre qui vire à l'auto-parodique, est un jam légitime. Ce n'est pas à propos de n'importe quoi - il souhaite que tout son argent s'en aille dans cette chanson, puis se vante d'être multimillionnaire dans celle qui suit - mais c'est amusant, la qualité de Post semble primer sur toutes les autres. On comprend immédiatement pourquoi il est si populaire, c'est une bande-son convaincante pour les ivrognes et les incurieux. Post n'est pas seul - il y a beaucoup de musique qui ne concerne rien en particulier - mais peu font de la musique aussi franchement efficace que celle-ci.
L'album traîne au fur et à mesure, ne serait-ce que parce qu'il y a tellement de façons d'exprimer la mélancolie et l'apitoiement sur l'extrême bonne fortune que votre vie a apportée. Des chansons comme Over Now sont apocalyptiques, se balançant de toutes leurs forces pour exprimer des émotions titanesques et atteindre le pathos de quelque chose à quoi faire la fête qui semble profond. Bien sûr, sous n'importe quel examen, il s'est révélé sans substance, un simulacre de tristesse, mais c'est sans compter pour Post.
La formule, ou n'importe quelle sorte d'alchimie que Post déploie sur cet album, fonctionne. Le streaming a commencé à rendre les exploits en tête des charts sans importance - un nouveau record est battu apparemment chaque semaine - mais ce que Post a fait la semaine dernière n'en est pas moins impressionnant. Les 18 chansons sur beerbongs& bentley sont en train de tracer sur Hot 100 du panneau d'affichage . 9 d'entre eux figurent dans le top 20, battant un record précédemment détenu par les Beatles. L'album était diffusé plus de 431 millions de fois la semaine dernière , un autre nouveau record. Il est raisonnable d'affirmer que Post est, commercialement parlant, actuellement le deuxième rappeur le plus populaire au monde après Drake.
La chose la plus troublante à propos de la popularité démesurée de Post n'est pas que cela se produise ou que ce soit une surprise - l'album est suprêmement accrocheur, après tout. C'est que les points de vente comme Le rapport Drudge – pas un endroit généralement engagé dans la couverture des charts Billboard – célèbrent le succès de Post. Il touche une corde sensible auprès d'un public politisé sans rien dire d'extérieurement politique. C'est un marqueur aussi réussi que n'importe quel autre que nous assistons à quelque chose qui est plus grand que 'l'homme écrit un air hummable', et cela aide, pour les gens qui veulent vous dire d'apprécier simplement les foutues chansons, que les chansons sont agréables.
La légèreté affichée ici, et dans la carrière de Post Malone au sens large, est au cœur de son attrait. Ne pas réfléchir trop fort a toujours été une position attrayante, et Post va encore plus loin, plaidant pour l'ignorance comme un droit inaliénable. Il est clair, dans ses interviews, qu'il n'a jamais tenu compte de la raison pour laquelle il est si populaire, sans tenir compte de la course à l'impact qui a pu jouer dans son ascension. Un prédécesseur direct (dans l'imagination culturelle, pas stylistiquement) est Eminem, mais Em a toujours été respectueux jusqu'au point de déférence envers ses ancêtres stylistiques, prenant soin de gagner sa place. Post, en revanche, est tour à tour indigné et dédaigneux face à sa participation à la culture noire. Tout le monde veut être noir et Post refuse de s'excuser pour cela. Ça marche pour lui.