producteur d'Atlanta Turbo Le son caractéristique de la guitare - des touches de guitare et de batterie qui mélangent des basses soufflées et des charleston complexes - est aussi essentiel pour bon nombre des plus grands disques de Gunna que le flux mélodique des rappeurs et le rolodex des références de la mode. Ainsi, lorsque Gunna s'est associé à un autre rimeur d'Atlanta en plein essor, Lil Baby, c'était un choix facile pour Turbo de jouer le rôle d'architecte de leur son commun.
Ses contributions à la dynamique des paires sont si cruciales que une première version de la couverture pour leur nouveau projet collaboratif, Goutte à goutte plus fort , énonce même Prod. par Turbo en bas. Le beatmaker prolifique dit qu'il a été producteur exécutif, aidant à organiser et à diriger le navire pour l'une des sorties les plus médiatisées de cette chute. Il a également ajouté sa propre production au mix, y compris des crédits sur Belly et le rebond rapide de Drip Too Hard.
Turbo, qui a travaillé avec tout le monde de 03 Greedo à Young Thug, dit que mettre en place Goutte à goutte plus fort n'a pas toujours été un processus facile. Ils ont commencé à lancer l'idée à l'automne dernier, mais au fur et à mesure que le profil de chaque artiste grandissait au cours des derniers mois, ils ont été obligés de trouver du temps en studio à la volée. Le fait que Gunna soit un oiseau de nuit et que Lil Baby frappe régulièrement Turbo pour une session à 6h00 du matin dans un court délai n'a pas aidé la situation non plus.
C'était un peu la partie la plus difficile [les réunir], mais c'était quand même un processus cool. C'était encore organique, explique Turbo. Ils se critiqueraient toujours les uns les autres. Si l'un d'eux renvoyait quelque chose et que l'autre ne l'aimait pas, il devrait le refaire. Ils se critiquent toujours. Ce n'était pas comme, ouais, j'envoie de la musique ici, j'envoie de la musique là-bas. C'était comme, merde, je suis là. Je travaillais juste dans deux studios différents en même temps.
Cette chimie collective est au cœur de Goutte à goutte plus fort , un projet contagieux qui témoigne du pouvoir de la collaboration. À la veille de Goutte à goutte plus fort Lors de sa sortie, Turbo s'est entretenu avec Complex au sujet du quart-arrière du projet, de la façon dont Drake s'est impliqué dans Never Recover, des habitudes d'enregistrement peu orthodoxes de Lil Baby, et plus encore.
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Comment décririez-vous votre rôle dans la création de Goutte à goutte plus fort ?
J'ai produit l'album. À partir du moment où ils ont même commencé à en parler – avant que cela ne soit connu du public – j'étais là tout au long du processus. Nous réfléchissions à des noms et proposions toutes sortes de choses. C'était peut-être en septembre de l'année dernière. Depuis que j'ai travaillé avec les deux sur leurs projets séparés, cela avait du sens. Genre, ouais, Turbo devrait produire ça parce qu'il connaît notre son. C'est arrivé au point où ils ne voulaient même plus sortir de la musique à moins que je ne la touche ou que je l'entende, surtout avec Gunna.
Est-ce que quelque chose est entré sur le disque depuis les premiers jours où vous réfléchissiez à l'idée pour la première fois ?
Ouais, une chanson qui s'appelle Belly. C'était l'une des premières chansons que nous avons enregistrées. Sold Out Dates était aussi l'une des premières chansons sur lesquelles nous travaillions. Elle n'a pas été enregistrée sur la bande, mais c'était l'une des premières chansons lorsque nous avons eu le Goutte à goutte plus fort idée. Ils ont fait Belly le soir même où ils ont fait Sold Out Dates. C'était un peu fou. C'était l'un de ceux qui complétaient le son. C'était comme, d'accord, allaient commencer à travailler sur cette cassette maintenant. C'est logique.
Moi et Gunna travaillons tous les soirs, donc c'est naturel. Mais bébé est généralement hors de la ville ou fait son propre truc, bougeant comme il bouge. L'enfer apparaît à 6h00 du matin au studio. Il est tout énergisé et je suis brûlé. Mais hes juste comme, permet de faire une chanson très rapide. Faisons une chanson avant d'aller dormir. Il a fait son couplet sur Sold Out Dates et son couplet pour Belly à ce moment-là.
Combien avez-vous pu tous les trois monter en studio ensemble ?
C'était un peu la partie la plus difficile [les réunir], mais c'était quand même un processus cool. C'était encore bio. Ils se critiqueraient toujours les uns les autres. Si l'un d'eux renvoyait quelque chose et que l'autre ne l'aimait pas, il devrait le refaire. Ils se critiquent toujours. Ce n'était pas comme, ouais, j'envoie de la musique ici, j'envoie de la musique là-bas. C'était comme, merde, je suis là. Je travaillais juste dans deux studios différents en même temps.
Si ce n'était pas pour Drip Too Hard, nous serions probablement encore en train de travailler sur « Drip Harder », juste parce que nous étions tellement fanatiques de la qualité de la musique.
Y a-t-il une chanson sur le projet qui, selon vous, montre le mieux la connexion que vous avez ensemble ?
Je pourrais dire Drip Too Hard. C'est ce qui nous a remis sur les rails du projet. Nous y travaillions depuis si longtemps et tout s'était passé. Bébé était sur la route, Sold Out Dates reprenait, Gunna était sur la route. Il a sorti Drip Or Drown et Drip Season 3 était tombé, donc les deux y vont. Ce n'est plus, d'accord, nous étions à Atlanta, nous pouvions juste baiser et nous voir à tout moment. Il n'y en avait plus. Nous étions occupés.
Lorsque nous faisions Drip Too Hard, Baby appelait ou envoyait toujours des SMS à des moments aléatoires. Quand nous étions à L.A., il m'a envoyé un texto, Envoyez des beats. Je lui en ai envoyé, et je pense que je me suis endormi ou quelque chose du genre, mais le lendemain Gunna et moi sommes juste en train de faire le tour de L.A. Il ne dit rien, il commence juste à jouer une chanson. Je me dis, d'accord, ce rythme semble familier. Puis bébé arrive et je me dis, merde, c'est dur. Ensuite, j'entends le vers de Gunnas et je ne savais même pas qu'il l'avait enregistré. J'enregistre beaucoup de ses trucs, donc quand il fait de nouvelles conneries, c'est un peu choquant. Il l'a joué, et nous étions tous dans la voiture comme, Oh merde. C'est le bon. Cela a vraiment redonné de l'élan au projet. Nous devons terminer le projet maintenant parce que c'est une chanson de cul dur. Si ce n'était pas pour Drip Too Hard, nous travaillerions probablement encore sur Goutte à goutte plus fort, juste parce qu'ils étaient tellement fanatiques de la qualité de la musique.
je me souviens lire un tweet de la vôtre où vous avez parlé de votre souci du détail avec votre musique. Diriez-vous que vous êtes perfectionniste ?
Ah ouais, c'est sûr. Je pense que nous le sommes tous. J'apprécie tellement d'enregistrer Young Thug et d'être avec lui parce que c'est lui qui m'a donné la confiance de savoir que c'est bien d'être un perfectionniste. C'est bien de s'assurer que vous êtes entièrement satisfait de quelque chose, parce que l'enfer fait rebondir une chanson 17 fois, puis revenez en arrière et écoutez-la et dites, non non non, nous devons faire ceci ou cela. J'ai toujours été comme ça, mais les gens me regardaient comme si c'était étrange, se demandant pourquoi je continuais à arrêter des pistes ou à faire ceci ou cela. Je peux l'apprécier quand Thug et moi avons commencé à nous enfermer et que je travaillais si étroitement avec lui. Cela a en quelque sorte déteint sur nous tous, alors je pense que nous sommes tous perfectionnistes dans une certaine mesure.
En tant que producteur exécutif, comment avez-vous obtenu des contributions de gars comme Tay Keith, Wheezy et Quay Global sur Goutte à goutte plus fort ?
J'avais juste l'impression qu'il était juste que Quay et Wheezy en fassent partie, juste à cause de la relation entre les deux artistes. Quay est le producteur de Babys et il connaît son son, donc il pourrait savoir quelque chose que je ne sais pas qu'il pourrait apporter à la table. Ils ont un son particulier que les fans pourraient vouloir. J'étais comme, je ne peux pas faire ça sans eux. Cela n'aurait même pas de sens de le faire sans eux.
Wheezy est mon frère, même avant toute la musique et même après toute la musique, ça va toujours être mon grand frère. Je vais toujours écouter son opinion. Même en dehors de la production exécutive et de tout ça, il y a eu beaucoup de nuits où nous nous sommes assis et avons discuté de la façon dont nous devrions le rendre aussi grand que possible.
Tay Keith est mon gars aussi. Je l'ai rencontré [au Blue Room à Atlanta]. Nous l'avons coupé en morceaux, et je pense que BlocBoy JB et [Hoodrich Pablo Juan] ont dû aller faire une interview ou une merde. Cela nous a juste donné du temps libre et nous avons fait une quinzaine de beats, juste assis là à parler et à fumer. Il y avait quelques-uns de ses amis de Memphis là-dedans, alors ils dansaient et merde. Nous vibrions. Depuis lors, c'est juste un peu coincé, et nous avons toujours été cool.
Avec le disque de Tay Keith, Never Recover, lui et Drake travaillaient et faisaient leur truc depuis longtemps, alors quand [Drake] a dit qu'il voulait en faire partie, cela n'avait que du sens : nous devons le faire avec Tay Keith, ce ne serait même pas vrai autrement.
J'apprécie tellement d'enregistrer Young Thug et d'être avec lui parce que c'est lui qui m'a donné la confiance de savoir que c'est bien d'être un perfectionniste.
C'est ainsi que Never Recover s'est réuni ?
Drake, Baby et Gunna, ils ont parlé. Ils ont eu des conversations et se sont vus quand ils sont dans les mêmes villes. Je pense que Drake est en tournée en ce moment, et il a tendu la main, disant qu'il voulait en faire partie. Juste les amplifié sur le projet. C'était dans les dernières heures.
Avant de tout rendre ?
Nous avions tellement de brouillons de cette putain de chanson, c'était fou. [Des rires] . J'essaie juste de bien faire les choses. C'était cette chose où Drakes à un endroit, Babys à un endroit et Gunnas à un autre endroit, donc cette merde est difficile.
Il y a aussi une bonne histoire derrière cette chanson. Avant de le rendre, Baby enregistrait son couplet et n'aimait pas la façon dont il sonnait, nous avons donc dû le réenregistrer. Je pense qu'il devait faire un spectacle, alors il l'a enregistré dans un autre studio et n'a pas aimé le son. Il est rentré à la maison à 6h du matin et il m'a appelé comme si j'avais un vol à 10h du matin, mais allons au studio très vite pour que je puisse assommer ce couplet. Je vais envoyer mon chauffeur, il sera chez toi. Allez. J'aime, d'accord. Peu importe.
Le chauffeur s'est retrouvé à ma porte et bébé m'a appelé comme, je dois aller à l'aéroport tout de suite. Je vais rappeler le chauffeur et lui dire que nous devions le faire une autre fois. Puis il m'a rappelé quand je dormais : Mec, j'ai raté mon vol. Allons au studio. Je suis comme, frère. Mince. T'es vraiment fou. Mais nous l'avons fait et c'est tout simplement parfait. Je ne l'aurais pas autrement.
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Comment décririez-vous la façon dont Gunna et Lil Baby se complètent ?
Il y a un certain nombre de façons, en particulier de s'asseoir dans la pièce avec eux. Gunna viendra toujours avec ce côté mélodique et il vous donnera toujours ce sentiment, cette mélodie et cette cadence. Et bébé va toujours vous raconter une histoire. Il va toujours dire quelque chose de bizarre et qui va vous faire réfléchir. Je pense que c'est pourquoi les fans le reçoivent de cette manière. C'est une si nouvelle vague et c'est un si nouveau son.
J'ai remarqué que la guitare est devenue une marque de fabrique de votre production. Quand avez-vous décidé de commencer à l'incorporer avec d'autres instruments live ?
Ce n'est pas quelque chose que je voulais, c'est juste quelque chose qui s'est passé. C'est juste devenu un son de signature. J'ai toujours aimé les instruments acoustiques et j'ai toujours aimé jouer des pianos Rhodes et ce type de son. Je n'ai jamais été dans le genre synthé, ce n'était tout simplement pas mon style. Je suppose que tout s'est en quelque sorte mis en place au bon moment. Timing parfait. Je travaille principalement avec un gars nommé Ghetto Guitar.
Vous passez beaucoup de temps avec des artistes prolifiques qui sont toujours en studio. Cela a-t-il affecté votre façon de produire ?
Cela change mon approche et cela me fait faire tous mes pas calculés. Ils se nourrissent de l'énergie des producteurs, nous nous nourrissons tous les uns des autres. Si un certain battement se produit et que vous ne le ressentez pas, sachez que ce n'est pas cela. Si je joue 30 secondes d'un beat et que Thug ne m'a pas dit de le tirer, je vais juste passer au beat suivant, parce que je sais que ce n'est pas celui sur lequel il joue.
Cela change en quelque sorte la façon dont je fais des rythmes et la façon dont je séquence les choses, parce que souvent, je vais faire un rythme, comme Sold Out Dates, où je fais le rythme quand Gunna entre. Je n'ai même pas fini et il aime, tire-le en haut. Je me fiche de tous ces autres trucs que vous voulez ajouter, tirez-le vers le haut. Alors maintenant, je dois me donner quelque chose avec quoi travailler autre que l'apparence du programme FruityLoops que j'utilise.
Quelle est la prochaine étape pour vous ?
Je pense qu'en ce moment, je ne faisais que cataloguer, essayer de trouver une nouvelle voie. Pas nécessairement une nouvelle voie, mais élargissez les voies déjà existantes et rendez-le bon pour tout le monde. Continuez à vous mettre pour la ville et à rendre cette merde aussi grosse que possible.
Je travaille sur ma société de production, The Playmakers. Je recherche de jeunes producteurs, de jeunes musiciens. Je recherche des personnes qui travaillent, passionnées et savent ce qu'il faut pour passer au niveau supérieur. C'est l'un de mes prochains objectifs, essayer de réunir quelques personnes et de les renforcer. Cela pourrait être un autre Gunna et Turbo ou un autre Quay et Lil Baby ou une autre relation Wheezy et Young Thug qui pourrait sortir d'Atlanta.